勃拉姆斯俄羅斯的紀(jì)念——6首鋼琴四手聯(lián)彈幻想曲

大約在1850年，漢堡音樂出版商、勃拉姆斯的鋼琴學(xué)生兼友人阿爾溫?克蘭茨的父親奧古斯特?克蘭茨，鼓勵(lì)作曲家“為零售市場提供受聽眾歡迎的歌劇旋律的美味改編曲”?？颂m茨發(fā)行勃拉姆斯的改編曲時(shí)，與其他作曲家的作品并無不同，即未注明日期且無版號。他還將這些大量印刷品的作者姓名隱藏在集體化名“G.W.馬克斯”背后。在勃拉姆斯的作品中，以筆名出版的改編曲類別大多籠罩在神秘之中，尤其是這些作品的手稿可能已遺失。只有眼前這部《俄羅斯回憶》在他早期的其他改編曲中脫穎而出，因?yàn)橛性S多線索和相互關(guān)聯(lián)的證據(jù)幾乎毫無疑問地證實(shí)了勃拉姆斯的作者身份。

這個(gè)實(shí)用版本基于庫爾特?霍夫曼對首版的重印本。該版本中許多刻版錯(cuò)誤已被糾正；無意中的遺漏、明顯的樂句不一致以及類似問題已被默默修改，以使其與對應(yīng)段落一致。 原版排版，尊重作曲家的每一處標(biāo)記。武漢大提琴樂譜在線購買

門德爾松 7較早性小品op.7/6首兒童作品op.72

《個(gè)性小品op.7》和《兒童作品op.72》是門德爾松除了《無詞歌》和《變奏曲op.54》之外很受歡迎的鋼琴專輯。羅伯特·舒曼(RobertSchumann)將這些個(gè)性小品描述為“對年輕大師”的發(fā)展“頗有貢獻(xiàn)”。

這些作品大多可以追溯到1827年，基本上是他在柏林與卡爾·弗里德里?！蔂柼?CarlFriedrichZelter)一起上課的結(jié)果。老師鼓勵(lì)他的學(xué)生沉浸在嚴(yán)格的（尤其是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）古典音樂風(fēng)格中，但與此同時(shí)，老師卻允許門德爾松夢想“龍和妖精”。在19世紀(jì)，學(xué)習(xí)鋼琴被認(rèn)為是一項(xiàng)非常令人向往的才藝。對兒童鋼琴課的需求迅速導(dǎo)致了適合這個(gè)年齡組的曲目的發(fā)展。兒童專輯在19世紀(jì)中期特別受歡迎，是孩子們生日、圣誕節(jié)和其他場合的流行禮物。 廣州小提琴樂譜品牌推薦經(jīng)典與新曲并存，亨樂出版社持續(xù)更新曲目。

德沃夏克斯拉夫舞曲——鋼琴二重奏op.72

德沃夏克創(chuàng)作的《斯拉夫舞曲——鋼琴二重奏》op.46給他帶來了意想不到的國際聲譽(yù)。1878年初，弗里茨·西姆羅克憑借著敏感的商業(yè)直覺，向這位捷克作曲家索要了一些鋼琴二重奏作品，德沃夏克在這些作品中融入了他家鄉(xiāng)的音樂元素。跟隨勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》的腳步，德沃夏克突破了對于這種極具個(gè)性化的舞曲區(qū)域化的定義，從而成為了獨(dú)特的歐洲音樂杰作。這首曲子不僅適合小型家庭音樂會，也非常適合公共音樂會表演。

后世對德沃夏克的解讀，常將他簡化為“天真質(zhì)樸的波西米亞音樂人”，但《斯拉夫舞曲》恰恰證明，這種解讀與事實(shí)相去甚遠(yuǎn)。這些作品所彰顯的，是他清醒的判斷力與高超的作曲智慧。

斯美塔納捷克舞曲，為鋼琴而作

《捷克舞曲，為鋼琴而作》是貝德里奇·斯美塔納鋼琴作品的一個(gè)套曲，也是他鋼琴作品的高峰。斯美塔納創(chuàng)作這部作品的動力可能是安東尼·德沃夏克的初次嘗試“斯拉夫舞曲”的系列。

騎熊士在本冊收錄了斯美塔納1877年創(chuàng)作的四首波爾卡舞曲，他以這四首精湛的波爾卡舞曲以及1879年創(chuàng)作的十首民間舞曲（Furiant、Slepicka、Oves、Medved、Cibulicka、Sousedska、Skocna）確立了自己的風(fēng)格。在這些曲名的背后，是各種各樣、種類豐富的青春舞蹈和抒情少女舞蹈。這個(gè)套曲在兩個(gè)組舞中達(dá)到高潮。

新版作品包括鋼琴家Jan Novotny的編輯評論。 還原19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的音樂語境。

拉威爾奏鳴曲/以福萊名字命名的搖籃曲，為小提琴與鋼琴而作

拉威爾花了四年時(shí)間(1923-1927)創(chuàng)作他的小提琴與鋼琴奏鳴曲，這比他創(chuàng)作任何其他作品所花的時(shí)間都要長。根據(jù)作曲家的說法，他的困難的原因是這兩種樂器的“根本不相容”。然而，正是這首奏鳴曲中兩個(gè)截然不同的伙伴之間的相互作用使它如此迷人。小提琴和鋼琴是相輔相成的，有時(shí)齊頭并進(jìn)，有時(shí)相互交融:這里是抒情的快板，那里是爵士風(fēng)格的第二樂章，是“常動曲”壓軸。

這個(gè)由道格拉斯·伍德弗爾-哈里斯編輯的新版本糾正了早期版本的許多不一致之處。它還包括“Berceuse sur le nom de Fauré”，這是初次以學(xué)術(shù)評論Urtext版本呈現(xiàn)。這首小提琴與鋼琴的搖籃曲由一個(gè)主題的變奏曲組成，這個(gè)主題來自于福萊名字的字母。 不只是樂譜，更是音樂史的重要資料。上海協(xié)奏曲樂譜供應(yīng)商

考級、考試、演出常用版本，標(biāo)注規(guī)范。武漢大提琴樂譜在線購買

貝多芬降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲op.19

雖然貝多芬鋼琴協(xié)奏曲op.19的出處眾所周知，但在騎熊士的Urtext版本中更正了許多誤解和誤讀。到目前為止，沒有一個(gè)版本是完全基于真實(shí)來源的。以前的出版物往往依賴于更早的版本，如舊的《貝多芬全集》，也沒有完全考慮到真實(shí)的來源。喬納森·德爾·馬（JonathanDelMar）的學(xué)術(shù)批評版糾正了對貝多芬親筆簽名的誤讀，這些親筆簽名已經(jīng)出現(xiàn)在早期版版本中，隨后被納入了這部作品的其他版本。

關(guān)于排練字母標(biāo)記：

為使本版本盡可能便捷實(shí)用，我們保留了貝多芬協(xié)奏曲演奏版本中普遍采用的傳統(tǒng)排練字母標(biāo)記。但需強(qiáng)調(diào)的是，這些標(biāo)記絕非原作內(nèi)容，在貝多芬去世數(shù)十年后才出現(xiàn)。因此，它們作為此原始版本的附屬內(nèi)容，而非其組成部分。 武漢大提琴樂譜在線購買

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