塞巴斯蒂安40首大提琴簡易練習(xí)曲（配第二把大提琴即興伴奏）op.70

關(guān)于法國大提琴家費(fèi)利克斯?巴唐雄的生平，人們所知甚少。他于1814年4月出生在巴黎，曾在巴黎音樂學(xué)院師從奧利夫?沙利耶?瓦斯蘭（1794–1889）和路易?皮埃爾?馬丁?諾布林（1781–1854）——后者是畫家諾布林?德拉古爾丹的兒子。不久后，他于1840年進(jìn)入巴黎大歌劇院管弦樂團(tuán)，擔(dān)任獨(dú)奏大提琴家。直至1893年在巴黎去世前，他的生平細(xì)節(jié)均未留存下來。

費(fèi)利克斯?巴唐雄創(chuàng)作了約四十部作品，主要是沙龍樂曲以及為一至三把大提琴而作的作品。如今，他的音樂在很大程度上已被遺忘，很多時候這是不公正的。除了這部《12首拇指把位練習(xí)曲》（op.25）之外，他還創(chuàng)作了多部練習(xí)曲集，其中兩部在法國教學(xué)文獻(xiàn)中占據(jù)了一席之地：《24首練習(xí)曲（巴黎音樂學(xué)院教學(xué)采用）》（op.4）和《6首隨想練習(xí)曲》（op.5）。

“12首練習(xí)拇指位置的獨(dú)奏曲”現(xiàn)已由馬丁·魯梅爾推出新版。它們既適合作為拇指位置演奏的初級練習(xí)，也適合作為大提琴演奏的高級練習(xí)。 騎熊士樂譜，鋼琴、小提琴、長笛等多種樂器曲目齊全。天津民族音樂樂譜在線購買

勃拉姆斯F大調(diào)奏鳴曲op.99，為大提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯在1886年多產(chǎn)的夏天完成了他的大提琴奏鳴曲op.99。同年11月24日在維也納舉行了初次公開演出。羅伯特·豪斯曼演奏大提琴部分，作曲家本人是他的鋼琴搭檔。盡管這部作品得到了普遍的好評，但它花了幾年的時間才被完全欣賞，并在大提琴曲目中獲得了不可撤銷的地位。

對編輯來說，特別有價值的是雨果·貝克爾和卡爾·弗里德伯格以及朱利葉斯·克倫格爾的《大提琴奏鳴曲op.99》的兩個早期演奏版本。貝克爾和克倫格爾都與勃拉姆斯聯(lián)系密切，勃拉姆斯非常欽佩和信任貝克爾的演奏，并與克倫格爾一起表演。這一版本不僅融合了貝克爾和克倫格爾的表演標(biāo)記，也融合了為其創(chuàng)作這首作品的豪斯曼的表演標(biāo)記。因此，騎熊士版本的大提琴部分由編輯根據(jù)勃拉姆斯同時代的實(shí)踐進(jìn)行了指法和弓法標(biāo)記。我們還提供了一個未標(biāo)記的Urtext部分。 天津Jurgenson樂譜購買推薦從課堂到舞臺，F(xiàn)aber 一路相伴。

勃拉姆斯A大調(diào)奏鳴曲op.100，為小提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯在1886年夏天創(chuàng)作了他的“A大調(diào)小提琴奏鳴曲”。這部作品很快成為標(biāo)準(zhǔn)曲目的一部分，并一直保持到現(xiàn)在。騎熊士呈現(xiàn)該作品的版本中，配有一個未標(biāo)記的Urtext部分，和克萊夫·布朗標(biāo)注的以勃拉姆斯同時代的實(shí)踐為基礎(chǔ)的指法和弓法的第二部分。這個版本的一個重要部分是長篇的序言。首先介紹了作品的來源、創(chuàng)作過程、出版前的演出、出版歷史以及早期的接受情況。真正引人注目的是獨(dú)特的表演練習(xí)評論。在這里，編輯們假設(shè)，在勃拉姆斯去世幾十年后，這位作曲家的期望與20世紀(jì)初的表演實(shí)踐之間出現(xiàn)了越來越大的鴻溝。編輯們以一種非常具體和實(shí)用的方式總結(jié)了理解勃拉姆斯記譜法的一些關(guān)鍵問題，包括節(jié)奏和速度、力度和重音、點(diǎn)和筆畫、連音和非連音、鋼琴琶音和混音、弦樂器指法、弦樂器和聲和顫音。通過這種方式，該版本在浪漫主義音樂詮釋方面提供了令人興奮且常常令人驚訝的見解。

共濟(jì)會葬禮音樂——莫扎特

正如莫扎特的研究者烏爾里?！た道?Ulrich Konrad)在2020年證明的那樣，如今使用的沃爾夫?qū)ぐⅠR迪斯·莫扎特的“共濟(jì)會葬禮音樂”版本并非出自作曲家本人之手。更確切地說，它是在莫扎特過世后出版的兩個不同版本作品的組合（每個版本都是為不同的樂器譜寫）。

莫扎特在1785年為共濟(jì)會的兩名成員去世的葬禮寫了這首簡短的管弦樂作品。樂器包括兩個雙簧管，一個單簧管，一個低音管，兩個圓號和弦樂器。后來，莫扎特又創(chuàng)作了兩個低音管部分和一個低音管部分來代替圓號。眾所周知的“附加版本”包括了所有的管樂器，這并不是莫扎特的本意，它可以追溯到1805年(即莫扎特去世后)包含所有部分的印刷出版物。

騎熊士的這個版本包含了所有三個版本:莫扎特的原始版本和后來的版本(由烏爾里?！た道轮骶?以及莫扎特去世后出版的混合版(由H.C.Robbins·Landon主編，來自“新莫扎特版”)。 Faber 樂譜，讓現(xiàn)代作品更易理解與演奏。

斯美塔納冊葉小品，為鋼琴而作

騎熊士對本冊的斯美塔納鋼琴作品顯示了這位作曲家的另外一面——適合休閑時刻的、不同個性與風(fēng)格的、短小而抒情的鋼琴作品的創(chuàng)造者。這些作品大多是在19世紀(jì)40年代至50年代創(chuàng)作的，目的是使用所有24個調(diào)性來創(chuàng)作作品，然而斯美塔納在后來沒有完全實(shí)現(xiàn)。其中一些作品是作曲家自己準(zhǔn)備出版的——前六部作品于1851年出版，名為《AlbumLeaves》op.2，其他作品后來以《草稿》的標(biāo)題發(fā)行，并以“向克拉拉·舒曼夫人致以崇高的敬意”為主題（op.4-5，1858）。這個版本包含了一個完整的作品集，也包括臨時創(chuàng)作的作品和死后發(fā)表的作品。

本冊的音樂文本是基于《斯美塔納鋼琴作品全集》，并包含鋼琴家兼斯美塔納音樂的詮釋者Jan Novotny的指法和踏板建議。 精選亨樂樂譜，一站購齊你的曲庫夢想。北京民族音樂樂譜代理商

P. Jurgenson 原版譜，保留作曲家原始的音樂意圖。天津民族音樂樂譜在線購買

德沃夏克來自波西米亞森林Op.68，為鋼琴二重奏而作

《來自波西米亞森林》是一套六首的個性小品組成的鋼琴二重奏，于1883-84年歲末年初在德沃夏克的出版商弗里茨?西姆羅克的慫恿下創(chuàng)作，并于1884年春天出版。繼《斯拉夫舞曲》和《傳奇》之后，這已經(jīng)是他第三次以深受喜愛的地點(diǎn)為靈感進(jìn)行鋼琴二重奏。

騎熊士在本冊呈現(xiàn)的音樂文本選自《德沃夏克作品全集》。其中包括IvanaRentsch撰寫的前言和Hans-Joachim Hinrichsen評估德沃夏克學(xué)術(shù)研究的新的發(fā)現(xiàn)。

1878年，安東寧?德沃夏克的《斯拉夫舞曲》Op.46大獲成功。此后，他在柏林的出版商弗里茨?西姆羅克力勸他創(chuàng)作雙鋼琴或四手聯(lián)彈的斯拉夫風(fēng)格鋼琴作品。這位精明的出版商深知德奧民間風(fēng)格沙龍音樂市場利潤豐厚，因此始終在尋找新作品**出版清單。 天津民族音樂樂譜在線購買

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